攝像機(jī)的鏡頭具有較強(qiáng)的發(fā)現(xiàn)力、捕捉力和表現(xiàn)力，在一定程度上它表現(xiàn)的是攝像者的主觀傾向和審美情趣。它的任務(wù)就是表現(xiàn)片子中需要介紹的主體、環(huán)境，還有氣氛。

　　專(zhuān)題片、新聞也拍了不少。但是，我們?cè)趯?shí)際拍攝中是否真正發(fā)揮了鏡頭的表現(xiàn)力？是否突出了景物中最引人注目的部分？許多人往往把取景的范圍放得太寬廣，景別視距過(guò)遠(yuǎn)，沒(méi)有能較好地利用屏幕有限的空間來(lái)突出主體，介紹環(huán)境，表現(xiàn)氛圍。舉個(gè)例子，我們要對(duì)某個(gè)會(huì)議進(jìn)行報(bào)道，拋開(kāi)解說(shuō)不談，在我們介紹了場(chǎng)景的全局之后，應(yīng)著力抓取局部和細(xì)節(jié)等有表現(xiàn)力的東西。正反兩個(gè)全景畫(huà)面，能給人提供一個(gè)在開(kāi)什么會(huì)，有多少人參加以及會(huì)場(chǎng)的環(huán)境等信息，但哪些人到場(chǎng)？誰(shuí)在講話？聽(tīng)眾如何反應(yīng)？這就要靠畫(huà)面的語(yǔ)言——景別的變化，局部、細(xì)節(jié)和機(jī)位變化，來(lái)展現(xiàn)和交代，為觀眾提供他們所需的信息。

　　再如，表現(xiàn)一個(gè)人在孜孜不倦地閱讀、緊張地思考，我們用全景介紹了他身處的環(huán)境，用中景、近景勾畫(huà)了他的身姿，還用特寫(xiě)介紹了他讀的是什么。到此為止，我們僅僅介紹了“他在做什么”；要表現(xiàn)他“孜孜不倦”、“緊張思索”，這些鏡頭還不到位，這時(shí)，如果我們?cè)偌由弦粋€(gè)手夾著的煙頭快燒到手指的特寫(xiě)或者加上其它很能說(shuō)明問(wèn)題的特寫(xiě)（窗外的月亮、桌上的鬧鐘等），就能較好地把我們想要表達(dá)的表達(dá)出來(lái)。細(xì)部特寫(xiě)往往比籠統(tǒng)的表現(xiàn)更能傳情達(dá)意。我們?cè)谂钠胁荒芎鲆晹z像機(jī)鏡頭的細(xì)部特寫(xiě)的表現(xiàn)力，強(qiáng)調(diào)一件事所引起的反應(yīng)動(dòng)作的細(xì)節(jié)，往往比直接拍攝那件事的過(guò)程更富感染力。

　　注意運(yùn)用技術(shù)和藝術(shù)手段，充分發(fā)揮攝像機(jī)鏡頭所具有的發(fā)現(xiàn)力、捕捉力和表現(xiàn)力，對(duì)我們利用攝像機(jī)來(lái)展現(xiàn)大千世界，描繪美好生活，將會(huì)大有幫助。

　　取景與構(gòu)圖

　　取景與構(gòu)圖是兩個(gè)密切相關(guān)而又有區(qū)別的概念。

　　取景  取景是指取用哪部分視覺(jué)元素來(lái)構(gòu)成畫(huà)面，舍棄哪些部分，攝像機(jī)處于什么位置，取何角度拍攝等等。比如，拍攝人物新聞或?qū)ｎ}片時(shí)，取景應(yīng)考慮的因素包括：決定鏡頭是對(duì)準(zhǔn)所有的人物，還是對(duì)準(zhǔn)其中的幾個(gè)；用全景、中景，還是近景；仰攝、俯攝還是平攝等等。

　　構(gòu)圖  構(gòu)圖是指將視覺(jué)元素加以組織、構(gòu)成畫(huà)面的方法。比如拍攝記者采訪兩位人物，則三位人物的安排（誰(shuí)靠近攝像機(jī)，誰(shuí)遠(yuǎn)離攝像機(jī)，三人之間處于怎樣的幾何位置關(guān)系）、人物坐勢(shì)的動(dòng)態(tài)處理，周?chē)谰呷绾伟卜?，取何機(jī)位、從何角度拍攝，使各視覺(jué)元素位于畫(huà)面的什么位置等等，都包括在構(gòu)圖范疇內(nèi)。取景構(gòu)圖藝術(shù)對(duì)于攝取電視畫(huà)面、創(chuàng)造視覺(jué)空間是十分重要的。要攝下優(yōu)美的畫(huà)面，必須要對(duì)畫(huà)面視覺(jué)元素加以組織，必須選擇機(jī)位、恰當(dāng)取景。取景與構(gòu)圖很自然地緊密聯(lián)系、相得益彰。

　　如何取景

　　取景的過(guò)程既含有技術(shù)的成分，又含有藝術(shù)的成分。技術(shù)上要保證所攝畫(huà)面的完整與清晰，要熟練地掌握攝像機(jī)的操作要領(lǐng)，鏡頭運(yùn)動(dòng)要“平、穩(wěn)、勻、準(zhǔn)”。藝術(shù)上要根據(jù)內(nèi)容的需要來(lái)選擇視點(diǎn)、確立機(jī)位、視距、角度、景別，這些對(duì)我們成功地創(chuàng)造視覺(jué)空間至關(guān)重要。

　　一．技術(shù)上的要求：主題明確，圖像清晰是取景時(shí)首先要保證的起碼要求。在決定畫(huà)面元素的取舍時(shí)，既要使主體突出、圖像清晰，又要通過(guò)畫(huà)面的視覺(jué)形象向觀眾傳遞足夠的信息，體現(xiàn)作品的主題。當(dāng)然，在一部片子中，有些鏡頭含信息量多，有些鏡頭含信息量少，因此，對(duì)每個(gè)鏡頭的要求和處理應(yīng)有所不同。

　　其次，鏡頭運(yùn)動(dòng)要做到“平、穩(wěn)、勻、準(zhǔn)”。“平”是指所攝畫(huà)面中的地平線一定要平。我們?cè)谂臄z中，不論是用三角架（三角架要較好水平儀）還是肩扛，都要利用畫(huà)面中景物的垂直或水平線作參考，效正尋像器邊框與這些線條相平行，大體上可以做到平的構(gòu)圖要求。

　　“穩(wěn)”是要求攝取的所有鏡頭都應(yīng)當(dāng)堅(jiān)決消除任何不必要的晃動(dòng)。解決的辦法是盡量使用三腳架。即使不用三腳架，也要尋找有利的地形或支撐點(diǎn)，以克服鏡頭晃動(dòng)。

　　“勻”是指技巧（推、拉、搖、移）施加的速度要?jiǎng)?，不能忽塊忽慢。

　　“準(zhǔn)”是要求技巧性鏡頭成為落幅畫(huà)面時(shí)一定要準(zhǔn)確無(wú)誤。

　　二．在藝術(shù)上：一是確定視點(diǎn)。攝像機(jī)的視點(diǎn)可歸納為三種——報(bào)道鏡頭、客觀鏡頭、主觀鏡頭。

“報(bào)道鏡頭”的畫(huà)面上通常出現(xiàn)的是記者或講解員、教師等人物，他們面對(duì)攝像機(jī)直接向觀眾說(shuō)話或講解（一般要求是固定畫(huà)面，以中、近景為佳）。

　　“客觀鏡頭”顧名思義，這也是我們最常用的鏡頭。

　　“主觀鏡頭”就是攝像機(jī)的鏡頭充當(dāng)了被攝主體的眼睛，所攝畫(huà)面也正是被攝主體所見(jiàn)到的內(nèi)容。主觀鏡頭是一種極具感染力的鏡頭。

　　二是確定機(jī)位和視距（鏡頭到被攝主體的距離）。這一點(diǎn)不難理解。在確立機(jī)位和視距時(shí)，要考慮做到能反映攝像者的主觀傾向，交代好場(chǎng)景、人物關(guān)系、表情和細(xì)節(jié)等因素。另外，移動(dòng)機(jī)位時(shí)要注意軸線規(guī)律。所謂軸線是為了保證空間統(tǒng)一感而人為地設(shè)定的一條線，它要求各拍攝點(diǎn)應(yīng)在規(guī)定的這條線的同一側(cè)的180度以內(nèi)，否則將會(huì)破壞空間統(tǒng)一感。拍攝時(shí)，可有意拍點(diǎn)方向感不是很強(qiáng)的“中性”鏡頭，以備后期編輯時(shí)“跳軸”。

　　三是確定角度。角度具有五個(gè)要素即：正面、側(cè)面、斜側(cè)面、背面和高度。正面是指攝像機(jī)鏡頭對(duì)著拍攝對(duì)象的正面進(jìn)行拍攝。它使正面有對(duì)稱的穩(wěn)定特點(diǎn)，能真實(shí)地反映拍攝對(duì)象的規(guī)模和正面全貌。側(cè)面是指鏡頭與拍攝對(duì)象正面構(gòu)成90度角關(guān)系時(shí)進(jìn)行的拍攝。它能表現(xiàn)對(duì)象的側(cè)面特征，能很好地表達(dá)出拍攝對(duì)象的輪廓。斜側(cè)面是指鏡頭從介于正面和側(cè)面之間，呈45度角進(jìn)行拍攝。它既能表現(xiàn)出拍攝對(duì)象的正面和側(cè)面的特征，又能表現(xiàn)出拍攝對(duì)象的立體感和透視效果。背面是指鏡頭從拍攝對(duì)象的后面進(jìn)行的拍攝。它表現(xiàn)拍攝對(duì)象的背面特征，強(qiáng)調(diào)拍攝對(duì)象的形態(tài)，還能把觀眾的視線引向畫(huà)面的深處，引起觀眾的興趣。高度是指鏡頭相對(duì)于拍攝對(duì)象以平攝、俯攝、仰攝的角度進(jìn)行拍攝。平攝時(shí)，攝像機(jī)的高度與被攝主體的眼睛平齊，所攝畫(huà)面具有如同平時(shí)我們眼睛觀察事物的視覺(jué)效果，給人的感覺(jué)比較自然平和；俯攝時(shí)，攝像機(jī)高度在被攝主體的眼睛之上，從上向下拍攝。這種拍攝角度特別適宜拍攝大場(chǎng)面。常用來(lái)描寫(xiě)渺小、陰謀或孤獨(dú)、壓抑的沉重的情感；仰攝時(shí)，攝像機(jī)的高度低于被攝主體的眼睛，自下而上地仰角拍攝。這種鏡頭給人以高大、壯觀與充滿力量的感覺(jué)。

　　四是確定景別。景別是鏡頭的基本特征之一。它是區(qū)別畫(huà)面邊框內(nèi)，容納景物內(nèi)容大小、多少的重要標(biāo)志。如同語(yǔ)言也有抑揚(yáng)頓挫一樣，由鏡頭銜接組成的鏡頭句子，也應(yīng)當(dāng)有變化。這一變化的表現(xiàn)形式之一，就是景別的變化。景別的變化產(chǎn)生的印象是使觀眾產(chǎn)生觀察距離的變化。景別的變換不斷引導(dǎo)觀眾從宏觀到微觀，從全局到局部進(jìn)行觀察思考。不同的景別，通常可以通過(guò)改變攝像機(jī)與被攝物之間的距離和變焦的方法來(lái)獲得。但是，改變拍攝距離與使用不同焦距的鏡頭所得到的同樣景別的畫(huà)面，其結(jié)構(gòu)與透視效果是不同的。前者雖然改變了攝像機(jī)與被攝體之間的距離，但拍攝的角度未變，鏡頭的視場(chǎng)角未變。隨著攝像機(jī)的推近，畫(huà)面中的主體形象在增大，而畫(huà)面上前后景之間的距離感也在擴(kuò)大。而對(duì)于變焦運(yùn)動(dòng)，攝像機(jī)與被攝體之間的距離毫無(wú)變化，只是鏡頭的焦距變長(zhǎng)，視場(chǎng)角變小而已。隨著鏡頭焦距的增加，視場(chǎng)角越來(lái)越小，畫(huà)面主體形象增大，而前后景之間的距離感卻被壓縮減弱。

　　景別選擇得當(dāng)，有利于突出被攝主體，也有利于交代主體與環(huán)境的關(guān)系。