宣傳片拍攝腳本中會有很多遠近景、中景、大遠景、特寫、超特寫鏡頭，但是很多人無法掌握其中的一些鏡頭的處理，今天，給大家講述宣傳片拍攝中遠近鏡的處理，幫助大家更好的處理宣傳片拍攝中遠近鏡的拍攝。

宣傳片拍攝遠景畫面
遠景具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時間、環(huán)境 、規(guī)模和氣氛。比如表現(xiàn)開闊的自然風景、群眾場面、戰(zhàn)爭場面等等。遠景畫面重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在繪畫藝術中講究“遠取其勢，近取其神”，這一點和繪畫是相通的。

遠景畫面的處理，一般重在“取勢”，不細琢細節(jié)。在遠景畫面中，不注重人物的細微動作，有時人物處于點狀，故不能用于直接刻畫人物。但卻可以表現(xiàn)人物的情緒，因為影視畫面是通過畫面組接表情達意的，通過承上啟下的組接可以含蓄地表達人物的內心情緒。如影片《一個人的遭遇》當主人公索克洛夫從集中營中逃出后，拼命奔跑，最后躺在麥田地里，這時出現(xiàn)一個近拉遠的鏡頭畫面，含蓄地表現(xiàn)了主人公獲得自由的內心喜悅。

遠景還可以表現(xiàn)一定的意境。遠景畫面，包容的景物多，時間要長些。一般不少于10秒。事件發(fā)生的時間、環(huán)境 、規(guī)模和氣氛為一場或下一個基調確定任務能活動的空間，承上啟下渲染氣氛，抒發(fā)情感，表現(xiàn)人物情緒不注重細節(jié)，不能用于直接刻畫人物遠景還可以表現(xiàn)一定的意境。

宣傳片制作近景畫面
拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn)，所以近景能清楚地看清人物細微動作。也是人物之間進行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達人物的內心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進行情緒交流也多用近景。這種景別適應于電視屏幕小的特點，在電視攝像中用得較多，因此有
人說電視是近景和特寫的藝術。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。

由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表現(xiàn)，在造型上要求細致，無論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。近景中的環(huán)境退于次要地位，畫面構圖應盡量簡煉，避免雜亂的背景奪視線，因此常用長焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點虛化背景。人物近景畫面用人物局部背影或道具做前景可增加畫面的深度、層次和線條結構。

近景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理。“結婚照”式的雙主體畫面，在電視劇、電影中是很少見的。由于近景畫面視覺范圍較小，觀察距離相對更近，人物和景物的尺寸足夠大，細節(jié)比較清晰，所以非常有利于表現(xiàn)人物的面部或者其他部位的表情神態(tài)，細微動作以及景物的局部狀態(tài)，這些是大景別畫面所不具備的功能。尤其是相對于電影畫面來講，電視畫面的尺寸狹小，很多在電影畫面中大景別能夠表現(xiàn)出來的比如深遠遼闊、氣勢宏大的場面，在電視畫面中不能夠得到充分的表現(xiàn)，所以在各類電視節(jié)目中近景使用較多，觀眾對近景畫面的觀察更為細致，這樣有利于在較小的電視屏幕上做到對觀眾更好的表達。

在創(chuàng)作中，我們又經(jīng)常把介于中景和近景之間的表現(xiàn)人物的畫面稱為“中近景”。就是畫面為表現(xiàn)人物大約腰部以上的部分的鏡頭，所以有的時候又把它稱為“半身鏡頭”。這種景別不是常規(guī)意義上的中景和近景，在一般情況下。處理這樣的景別時候，是以中景作為依據(jù)，還要充分考慮對人物神態(tài)的表現(xiàn)。正是由于它能夠兼顧中景的敘事和近景的表現(xiàn)功能，所以在各類電視節(jié)目的制作中，這樣的景別越來越多地被采用。

拍到人物胸部或頭部以上，或物體的局部成為近景近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達人物的內心世界，是刻畫人物性格最有力的景別。在造型上要求細致，無論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。

常用長焦鏡頭拍攝，近景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理。介于中景和近景之間的表現(xiàn)人物的畫面稱為“中近景”。就是畫面為表現(xiàn)人物大約腰部以上的部分的鏡頭，所以有的時候又把它稱為“半身鏡頭”。